反恐特战队之猎影，尤小刚上天入地的本事全使了

作为拍摄军旅剧成名起家的导演，尤小刚在1984年拍摄的《凯旋在子夜》，开创性地在中国电视剧荧屏上出现了气势宏大的战争场面，到如今也仍旧是中国电视剧史上战争题材的标签之作。时隔三十多年，他再次回到了让他心潮澎湃的军旅剧，创作了“反恐特战队”系列剧。「专访」《反恐特战队之猎影》中尤小刚上天入地的本事全使了。

谈到“反恐特战队”系列的创作，尤小刚特别感谢武警相关部门给予的大力支持，也正是由于双方的配合，才能让这部剧的拍摄顺利进行。“反恐特战队第一部播出后有一批观众非常喜欢，也有很多武警、军队的战士写信、发微信，希望能看到第二部。更重要的是在《反恐1》播出的时候，我国颁布了反恐法，这给我们军队的反恐提供了一个更广阔的视野和天地，特别是在习总书记抓了军改以后，军队的面貌已经完全不一样了，有了一个跨时代的提升。军队就是要忠诚于党，忠诚于人民，敢打胜仗。特别是‘一带一路’的新形势下，军事力量对于和平发展形势的重要性也就更加的凸显，我们了解到的素材可以更加深入地来写当代的军人。”

任务更严峻，局面更复杂

重装上阵全面升级

2015年播出的《反恐特战队》讲述的是特战士兵杨灿（朱雨辰饰）的成长历程，最新的《反恐特战队之猎影》（以下简称《反恐2》）则尝试将反恐与特种兵题材相结合，讲述武警反恐特战精英保卫国家及周边环境的安定，摧毁了恐怖分子生化武器级别的阴谋的故事，也是当代军旅题材中前所未有的反恐大-片。作为一部续集，比上一部有所“升级”一定是必然的，尤小刚也介绍了该剧的四点“升级”。

“第一：格局升级，如果说第一部只是在描绘一个士兵的成长，这一部则是在一个国际化的大视野下来面对严峻的挑战和考验。它不是在写一个局部性的、遭遇性的作战，而是一个有意识的、战略性的作战。视野不一样，故事肯定也不一样，处理题材的方式也就不一样，剧中人物这次面对的是生化武器级别的阴谋，任务更严峻，局面更复杂。

第二：部队在装备上、军事思想上都有了很大的提高，拍摄的场面展示出来的那种力量肯定是不一样的。

第三：人物不一样，人物关系也不一样。这一部描写了一些成熟的军官。成熟的军官有自己的生活，有自己的安排，有自己的选择。但在这个反恐大形势下，只能不顾一切地把自己的个人利益都抛到脑后，这种考验远比单纯对一个士兵的考验要深刻得多，它涉及到了社会生活和价值观，也就更加深刻、严峻。

第四：拍摄手法也不同，第一部还是一部比较传统的军旅剧，这一部我们将面对复杂的国际形势，所以在把握政策、理解法理方面的要求也就要高得多了。因为这里面的作战都是跨境联合作战，必须要能够表现出我们在世界大格局中的大国担当，同时也要表现出我们的平等待人和牺牲主义精神，所以这个戏与国际大形势紧密相连，超越了一般的军旅剧所被赋予的任务。”

可以说在第一部里所有让观众感觉意犹未尽之处，在第二部中都将得以充分展开。

环环相扣局中局

烧脑中传达正确价值观

在节奏上《反恐2》仍旧延续了第一部的引人入胜的强情节，第一集40分钟的戏一共有一千七百多个镜头，堪比美剧的快节奏，打戏多也是《反恐2》的一大特色。尤小刚介绍道：“这部戏也是当代军旅剧中少见的战争场面众多的戏，可以说是从头打到尾，相当于一个西游记的含量，九九八十一难，大小作战八十多次，涉及五个国家和地区，环环相扣，层层递进，剥茧抽丝，粉碎了一个巨大的生化恐怖阴谋。”尤小刚也透露该剧创作中最难把控的部分就是反恐特战队和恐怖分子双方斗智斗勇的节奏，要引人入胜，又要注意把控进程。“再复杂的情节也要能让人津津乐道地看下去，所以它既要烧脑又要明晰。光烧脑肯定不行。这个戏在情节的悬念和吸引力方面是做得很到位的。”

这样精巧的戏剧结构源自于尤小刚和编剧的共同推敲打磨，从《反恐1》到《反恐2》，尤小刚亲自参与整个故事的人物设定和重要场次创作，剧本推翻了6稿，写到第7稿之后开始拍摄，在开机之后又将最后5集推倒重写。“这部戏跟我们以往看到的当代军旅剧完全不是一码事，它反映了当代军人的素质、当代军人的价值、当代军人的特点。再创作的时候我们给自己提的要求就比较高，这个剧本在写作的时候，编剧就跟我说，这个将来太难拍了，我说不考虑难拍，我们自己现在能够达到什么样的高度，我们就竭尽所能。自己给自己出难题，所以拍起来确实是非常困难。”

《反恐2》与一般的军旅剧不同，因为反恐特战队是要与真正的恐怖分子进行战斗，而一般的国防军不出现国际大变局时是不会出境作战和进行大规模作战的。因此这就决定了这部剧所具有的矛盾冲突越发的尖锐，反恐特战队这支精兵面临的是生与死的考验，战友之间、夫妻之间、情侣之间的微妙人际关系，也是该剧在打戏之外的一大看点。故事一开始就展现了一个巨大的情感冲突，反恐特战队队长钟原在执行任务中消灭了敌人的2号人物，为了报复钟原，敌人杀掉了钟原的儿子，又绑架了她的妻子赵欣。武警特战队员的世界不是世俗世界，而是充满了牺牲精神和大义的世界，尤小刚认为，在真实人情的基础之上，描写大义的选择，才是人类崇尚的精神。“我希望这部戏带给大家一种真诚、一种阳刚、一种忠诚和坚定，一种正确的价值观，这是这个社会需要的。如果军队不能够代表正确的价值观，那么这个国家、民族的脊梁就真正的垮了、弯了、松了。”

对话 尤小刚

创作者要用作品来引导观众

Q：在创作这部戏的过程中，你遇到的最大的困难是什么？

A：最大困难其实就是时间，这部戏在今年1月12号开拍的时候，它就已经被列入了广电总局建军90周年献礼剧目，在献礼剧里它是最后开拍的，也是第一部播出的。假如时间不那么紧，就可以更从容一些，我们是5月16号才开始做后期。不到两个月，特效是四个公司一起来做。剪辑也是，七个剪辑对我一个人，最后混录和剪辑的时候我最长时间有78小时没下过剪辑台。

Q：这部戏在特效装备上是不是与第一部相比有一定的升级？

A：当然升极了，比如水陆两栖战车，我们该用的天上地下都用了，都算是第一次展示。昨天我看到有观众反映，说这个特技不够炫酷。这不是玄幻剧，拿一个掸子掸一下就怎么怎么样了，它该是什么，就是什么。卫星监控被发现了，敌人屏蔽掉我们的监控，我们也屏蔽了敌人的监控，那这应该怎么炫酷？其实五毛特效的五毛不是五毛在技术上，五毛是五毛在创作上。冯小刚说有垃圾观众，我们不能把观众随便叫垃圾，但我们确实有一些不负责任的作品，拉低了观众的审美观，就比如中国很火的一些戏，出口以后人家看着就觉得这个戏怎么这么幼稚。

Q：这部戏演员的选择你是出于怎样的考虑呢？有考虑过一些“小鲜肉吗”？

A：演员的选择主要是要有实力，能保证我的拍摄，投入进来，不要矫情。不选小鲜肉是我怕他们演不出来，严格来说一些小鲜肉他们的个人审美能力是有限的，他们诠释不出来这样的人物，所以还是要有一定阅历的演员。选择黄维德是因为他的气质比较合适。2008年我们也合作过，这个演员是很勤于创作的，所以值得信任。像何晟铭我们是第一次合作，他以前演的角色都不是这样的，但这次是一个很好的反转。至于说像冯恩鹤、石兆琪都是一些有实力、有经验的老演员。石兆琪也是我的老搭档了，三十多年前《凯旋在子夜》的时候他就是男主角。女主角牟星是我当时在《特种兵之霹雳火》里看到了她的表现，别人也向我推荐，我觉得很合适。

Q：你怎么评价这些演员在这部戏中的演技？

A：我们不是简单地说他们的演技，而是在这样一部诚意之作中他们都投入进去了，认真地诠释了人物，所以我觉得他们都出色地完成了任务。不是说他们以前没演技，到这部戏突然飙出演技来了，我选的时候就知道他们有演技、有实力、能演，我更需要的就是诚意，有了这样的诚意，他们就一定能演出来，结果是在预料之中的。

Q：这部戏现在正在热播中，你对它有一个怎样的期许？

A：第一，这个戏是建军90周年的“开锣第一戏”，我希望这个“锣”能敲得比较响。当然，我也希望它跟后面接踵而来的戏有所区别。就跟几十年前拍《凯旋在子夜》一样，那个时候没有钱，427000块钱要拍整个戏，所以后来是到老山前线完全真实的战场条件下去拍的，那部戏可以说非常成功。这一次我们也希望《反恐2》是一个在新时代能和它媲美的电视剧，它里面人物都写得非常的好，因为在这种特殊的斗争状态下写人，是最有意思的事情。我们可以说是给自己找一个难题，就往里钻，把它钻通。第二是给社会带来一种正能量，这些军官的见识、能力和智商都是优秀的，是真正值得作为偶像的偶像，我希望观众能有所触动，偶像不是只要颜值高就可以，要有内涵。其实观众也需要靠作品引导，这也是我对这个戏的期许。

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