电影安娜.可列尼娜好看吗讲的是什么故事，安娜.可列尼娜影评

就像郎雄之于李安、海伦娜·伯翰·卡特之于蒂姆·波顿、张曼玉之于王家卫一样，演员凯拉·奈特莉已经成为了导演乔·怀特电影世界里不可分割的一份子。两人的合作从《傲慢与偏见》、《赎罪》直至今天的《安娜·可列尼娜》已渐入佳境。奈特莉也凭借名著改编电影的独特路线稳居影坛一线，曾经出演的商业大-片《加勒比海盗》、《亚瑟王》等对她而言已成为不用记忆的浮华往事。国外电影影评：《安娜.可列尼娜》。

除此之外，“海扁王”亚伦·约翰逊的表现令人耳目一新，当初那个不谙世事、狂衰找抽的宅男在本片中以绝佳的演技演绎令人着迷的沃伦斯基，仅凭其深情款款的表情和俊朗的扮相就使其与安娜的情感故事平添了几分典雅，华丽而不低俗。老戏骨裘德·洛饰演安娜的丈夫卡列宁，其对人物喜怒不流于言表的内敛处理手法将这个上层社会男权代表人物的保守性格刻画得入木三分。这三位演员优秀的演出使得该片充满了观赏性。

改编自名著的电影不胜枚举，但本片却创造性地采用舞台剧的形式，混合电影丰富的视听手段重现原著，给观众带来别样的美感，令人大开眼界。影片以舞台剧形式开场，中间穿插了大量的舞台背景，但演员们却并没有采用舞台剧那种强调肢体语言的夸张表演方式，而是自然的、生活化的表演。各个角色并未对着观众滔滔不绝地念对白，而是独立在“电影时空”当中完成自己的表演。影片镜头也没有固定在观众席的某一个位置定点定焦拍摄，让人感觉像在看话剧，而是遵循电影的手法，依据故事的发展和分镜头剧本的要求进行灵活的推拉摇移、不同景别更换的拍摄。该片更是大胆而创新地将真实的外景与舞台剧虚拟布景混合使用。在电影中经常会用到淡入、淡出、叠化等手法进行转场，在本片中则被行云流水般的舞台式变换取代，并不让人觉得突兀，摄影机只用一个长镜头就能通过类似于场面调度的手法将故事场景转换，这不能不说是一次戏剧舞台对电影镜头语言的丰富，一次有益的尝试。

舞台剧本身带有极强的间离效果，而电影则因为“造梦”特质而具有极强的代入感。但是在本片中经过导演的精准拿捏，两种艺术形式的混用非但不算异数，而且还极佳地传达了影片的情感。如沃伦斯基与安娜在舞会跳舞一段，本是宴会大厅里很多人群舞，但两人舞中生情，情感升温直至你中有我之时，画面大胆地将其他人全部抽离掉，之剩下聚光灯下共舞的两人——这幅突然呈现出的舞台剧画面在瞬间将观众带入到人物的情感世界。与此同时舞台剧天然的间离效果，又会促使观众在观影过程中产生“戏如人生、人生如戏”深度思考，这种复杂的情感体验完全拜导演成功杂揉两种艺术形式所赐。